辽西冬韵(国画) 张根发
绘画作为一种艺术表现形式，具有其独特的“语言”境界，往往是文字语言所无法表述得那样完整、准确、生动、感人的。而任何语言又都含有表达者的个人情感，绘画语言更是如此。
中国画《辽西冬韵》是三亚画院院长张根发近期创作的一幅雪景山水画。画家饱含对故乡辽西的怀念之情，选取冬季的独特自然景象，以精湛的笔墨技法，细腻与粗放结合，用写意加写实的抒情性绘画语言，生动地表达了那份乡思与赞美之情。
在构图上，采取“平远法”和“下开上合式”，形成上紧下松即上重下轻的局势。图中所描绘的是北方山乡大雪初睛，阳光下的大地银妆素裹，农家院落炊烟袅袅，为寒冷的画面增添了隐约的暖意；赶着毛驴的农民朝画外走来，引人猜想；远处山林中，一棵突出的树梢盘垣着鸟巢，鸟群唱翔于上空，寓意对新生与未来的热切期待；远山巍耸，仿佛一座巨大的天然屏障，温情地呵护着它身边的一切……
在笔墨技法上，画家凭着长期的生活积累和深厚的笔墨功底，完全用墨和水来实现景物的表现需求。其中的“雪”则以“留白法”而不用任何矾水之类的材料，这无形中增加了作画的难度，当然，其艺术性就更强了。尤其是近景中树枝以及草丛上的积雪最难处理，在谋篇布局时就必须心中有数，而且远处树上的积雪与近处的要有所区别。
在画面的虚实处理上，采取的是近实远虚的常规透视法。但实中有虚，虚中有实。如近处的大面积空白的是虚，而对各种杂树、荒草、石头以及点景人物、毛驴的刻画颇为细致，接近定实；远处的院落、树林、高山等景物都不具象，用概括的笔墨只强调氛围，尤其是山峰的处理更为简约，用大笔酣畅挥出，达意则已，充分体现虚的妙处。而在“虚境”中，却着意增加了鸟巢和鸟群。这些较为具象的景物，达到虚中见实的效果。这样虚实相间互补，不仅是画面构图的需要，也是画画意境表达的重要内容和手段。在画面的中间部位，还有一处不够显眼但寓意很深的景象———冰窟。由此人们自然会想到，原来这里有一条被冰雪覆盖的小河，而且已经开始融化，春天正悄悄走来，这正应了那句著名的诗句：“冬天来了，春天还会远吗？”这就是此画的意境之一。
有云“好画如诗读”，的确如此。欣赏一幅作品，如果第一感觉好，很醒目，就需更进一步去品读，直到把第一感觉的所有“印证”全部找到。而对第一眼看上去并不怎么样的作品，也该细细品味一番，因为画家往往会把作品的深刻含义藏得很深、很巧妙，不会让人一眼就看明白。
